鄭心媚在臉書發長文寫下，「首先，我現在不是菜鳥了，我已經寫了很多作品，也正在寫更多作品，而且，為了打開自己的視野。這兩年，開始嘗試跟許多不同的導演、製作方合作，也因為有投資方的賞識，開始幫一些導演朋友們找資金，當監製。前兩年，我還做過電視台的節目部主管。在業界觸角的不斷延伸，對於許多實際運作的狀況，有了不同面向的深入清楚理解。
《鏡子森林》編劇鄭心媚（右）因《刻在你心底的名字》編劇風波成為新聞話題。（資料照／民視）這些經歷，讓我充分理解到，過去業內許多對編劇待遇不合理的狀況，是可以努力去改善，並且，身為前輩，是應該站出來告訴年輕編劇們，你們是有權利可以去爭取自己的權益的。不是常態是這樣，你就得忍受，我們可以透過各自對自己權益的爭取，進而達到改善整體環境的目的。目前常態，確實編劇名字被抹去是常見的，合約一簽，劇本的所有權利都被買斷。但這件事是不合理，且可以改善的。」。
她表示，把寫劇本這件事分為原創跟委託。委託的部分，因為發起、點子不在我，所以只要明定付款期程、工作內容，還有退場機制即可。所謂的退場機制就是，遇到需要更換編劇的時候，該怎麼處理。當然這些前提是，開工前就要把合約簽好。現在很多製作方，都是拖延再三，劇本寫完都送輔導金了甚至還拿到了，也拖著不簽約。這非常不合理，也不善待編劇。
鄭心媚寫出的《刻在你心底的名字》原劇本《在天堂的路上》她也再度說明是她個人產出的創作。（資料照／氧氣電影提供）原創的部分，因為自始至終，都是她一人獨力完成這個劇本，如《在天堂的路上》（也就是《刻在你心底的名字》原劇本），是她個人的產出創作，雖然過程中有時會經過討論跟尋求建議，也會因為需要而進行田調訪談，但下筆的才是著作權人，也就是有寫才產生著作，出一張嘴是不能算的。
「我就會好好認真的談合約，這部分，現在一定會找律師協助，不要覺得律師很貴，與其整碗被端走，傷神傷心，花一點律師費，是必要的。在有法律專業人士的幫助下，是可以談到：保有故事IP、僅授權某部分使用，以及要求故事核心精神不能更改，甚至可以要求參與製作，共同決定導演、製作人、主要演員等。這些都是在經歷過很蠢的簽下不平等合約後，我開始修正自己，必須正視合約簽署這件事，所以在律師的協助下，有了新的做法。」。
最後她也表示，如果都可以把這些正常的「著作權」觀念帶進業界，每個人去跟製作方、資方為了自己的權益去爭取，慢慢地，現在認為不可能的事，就可以改變。
更多新聞： 〈刻在我心底的名字〉抄襲風波延燒 西洋老歌〈Reality〉原唱跨國回應：這是一首好聽的歌
