有著「男版蒙娜麗莎」之稱的《救世主》，其實命運十分坎坷。當年達文西接受法國國王路易十二世委託，花了七年左右的歲月，描繪出耶穌基督祥和的神韻，祂左手握著水晶球，右手高舉象徵幸福的手勢，身穿深藍色長袍，為救世主的最佳寫照。
而《救世主》的首位收藏家為英國國王查爾斯一世，後又為查爾斯二世所擁有，到了西元1763年，該畫被白金漢公爵的私生子查爾斯·赫伯特·沙菲爾德變賣後，就無法從任何書籍或文獻中找尋到有關《救世主》的任何線索，它就此淹沒在歷史的洪流中長達100多年。
直到西元1900年，一位藝術收藏家查爾斯·羅賓遜爵士，在收購了里士滿道蒂莊園的庫克收藏館後發現了沉寂多年的《救世主》，可惜畫面中的耶穌基督已被其他顏料所覆蓋，以至於被誤認為是達文西的學生貝納迪諾·盧尼的臨摹作品，這項誤判也大大影響了《救世主》往後的命運。
因為就在無人知曉是出自達文西之手的前提下，倫敦蘇富比拍賣行於西元1958年、以新台幣2000元上下的低價就將《救世主》售出。到了西元2005年，在消失近半世紀後，它以複製品的身分現身於美國的一家小型拍賣行，被一位紐約藝術交易商Alexander Parish用新台幣30萬的價格所購得。
幸運地是，這位購買者開始對《救世主》進行修復和鑑定，經過整整六年的研究，終於被專家確認為是達文西的真跡。它在西元2011年於倫敦國家美術館公開亮相，磅礡登場，有人更譽為這是「二十一世紀最重大的發現」。
兩年後，《救世主》被俄羅斯億萬富翁，人稱「化肥大王」的德米特里·雷波洛夫列夫以新台幣約38.5億的價格標下，同時他亦是此次拍賣會上的賣主。
對《救世主》而言，它漂泊的生涯可說是暫時劃下了休止符；但對藝術研究者而言，不外乎是一個新的開始。因為這幅畫所圍繞謎團始終沒有解開，關鍵即為畫中的水晶球，遭到光線穿透後，背後的景物卻沒有出現被折射後扭曲的情況，這其中是否帶有玄機？亦是否隱藏著達文西密碼呢？
但無論事實的真相為何，最重要的莫過於《救世主》能成功平反，成為古典藝術中的聖杯並且大放異彩。
