台灣音樂界也吹起「西進」風，中國已成台灣新銳音樂家的天堂。相較於台灣職業樂團職缺已臻飽和，中國樂壇正積極向外招兵買馬，尤其是具備規模與水準的職業樂團，更頻頻開出優渥條件挖角，也讓台灣樂手跳槽的消息近來時有所聞。
但大陸音樂學院眾多，人才濟濟，海歸派也不少，為何還需向台灣招手？中國雖然人才多，但是過去還是以培育獨奏家為主，注重合奏是近年來的事。加上中國各大交響樂團真正朝職業化和市場化發展，時間不長，為力求與國際接軌，更需聚集有樂團經驗的能手。
由於台灣文化與大陸相仿，加上位置接近，音樂人文素養又高，已成中國樂壇覬覦的首選，目前包括廣州交響樂團、杭州愛樂、深圳交響樂團、貴陽交響樂團和北京國家大劇院管絃樂團等，都可見到熟悉的台灣臉孔。
現任廣州交響樂團的定音鼓首席張立德，2005至201 0年任職台灣長榮交響樂團，之後將重心移至對岸，曾待過貴陽交響樂團，也擔任過澳門樂團、國家大劇院管絃樂團、杭州愛樂的客席定音鼓首席。
杭州愛樂現任定音鼓首席周治劍，也曾於長榮交響樂團服務。貴陽交響樂團大提琴首席潘怡慈，台南藝術大學畢業，曾獲上海大提琴比賽第3名，以及台灣建華古典菁英獎首獎。
面對台灣音樂人西進的趨勢，被譽為「台灣低音管教父」、真理大學音樂應用學系主任徐家駒表示，現他有許多徒子徒孫正在中國發展，然而西進理由也全非只為「掏金」，更多是想求個舞台，讓音樂路能走得更寬敞。
悲觀的想，留不住人才是個警訊，但在現今趨勢下，很難突然將台灣市場拓展成足以留下所有人，與其要音樂家死守台灣，不如向對岸敲門，在大陸重金挖角的趨勢下與國際接軌，未來也可返台做經驗傳承及交流，對台灣音樂環境也不遑是件好事。只是這樣的時間要持續多久，未來會不會改善，這也正是台灣古典環境面臨的重大挑戰。
文章來源：MUZIK古典樂刊
